استخدام الطارات في فرقة مجرور عبر 4 قواعد لضبط النغمة بجدة

يحتل الإيقاع مكانة مهمة في أداء مجرور، إذ تعتمد العروض الجماعية على مجموعة من الأدوات الإيقاعية التي تساعد على تنظيم الغناء والحركة داخل الصف. وتظهر الطارات بوصفها من الأدوات المرتبطة بالأداء الإيقاعي في بعض أشكال المجرور بجدة، حيث يشارك العازفون في بناء نمط صوتي متكرر يتوافق مع أداء المنشدين وحركة المشاركين.

وعند تقديم فن المجرور في المناسبات الاجتماعية أو الفعاليات الثقافية، تحتاج فرقة مجرور إلى قدر من التنسيق بين حاملي الطارات وبقية المشاركين. ولا يتعلق الأمر بقوة الضرب فقط، بل بتوقيت الضربة، وتوزيع الأدوار، والاستماع إلى الإيقاع الجماعي، حتى لا تتداخل الأصوات بصورة تؤثر في وضوح الأداء.

1. قاعدة فحص الطار وضبط صوته قبل الأداء

يبدأ التنظيم الإيقاعي بفحص الأدوات قبل دخول المشاركين إلى الأداء. ويستطيع حامل الطار اختبار صوته من خلال الضرب في مناطق مختلفة من سطح الجلد والحافة، للتأكد من سلامة الأداة واستقرار الصوت.

وتؤثر حالة جلد الطار ودرجة شده في طبيعة الصوت الناتج، لذلك من المهم أن تكون الأدوات المستخدمة في العرض في حالة مناسبة. كما يمكن أن تتغير خصائص الجلد نتيجة الظروف البيئية، ولهذا يحتاج العازف إلى التعامل مع آلته وفق حالتها الفعلية بدل الاعتماد على إعداد ثابت في جميع المناسبات.

ويفيد هذا الفحص أفراد صف مجرور في الحصول على صوت إيقاعي أكثر تجانسًا، خصوصًا عندما يستخدم أكثر من طار في الوقت نفسه. فالتفاوت الكبير بين أصوات الأدوات قد يجعل الإيقاع أقل وضوحًا، بينما يساعد التقارب بينها على بناء صوت جماعي منظم.

2. قاعدة توزيع الأدوار الإيقاعية

لا يشترط أن يؤدي جميع حاملي الطارات النمط نفسه طوال الوقت. ويمكن تقسيم الأدوار الإيقاعية داخل صفوف مجرور بحيث يحافظ بعض العازفين على الضربات الأساسية، بينما يؤدي آخرون نقرات أو زخارف إيقاعية في مواضع محددة.

وتكمن أهمية هذا التقسيم في المحافظة على وجود نبض واضح يستطيع المنشدون والمشاركون الاعتماد عليه. فالضربات الأساسية تمنح الأداء استقرارًا، في حين تضيف الضربات المتنوعة قدرًا من الحركة الصوتية دون أن تطغى على النمط الرئيسي.

ويحتاج هذا الأسلوب إلى خبرة وتدريب، لأن الإضافات الإيقاعية إذا جاءت في توقيت غير مناسب يمكن أن تؤدي إلى ازدحام صوتي. لذلك يكون ضبط التوقيت أهم من زيادة عدد الضربات.

3. قاعدة التنسيق بين الطارات والمرواس

قد ترافق الطارات آلات إيقاعية أخرى، ومن بينها المرواس في بعض أشكال الأداء الشعبي. ويحتاج الجمع بين الآلتين إلى تحديد واضح لدور كل واحدة، حتى لا يغطي صوت إحداهما على الأخرى.

ويؤدي المرواس دورًا إيقاعيًا يمكن أن يتداخل مع ضرب الطارات، ولذلك يعتمد نجاح الأداء على المحافظة على نسق متناسق بين الأداتين. ويستمع حاملو الطارات إلى النبض العام بدل التعامل مع كل آلة باعتبارها إيقاعًا مستقلًا.

وفي فرقة مجرور، يساعد هذا التنسيق على المحافظة على انتظام الأداء أثناء ترديد الأبيات الشعرية. كما يساهم في إعطاء المشاركين نقطة مرجعية للحركة والتصفيق، عندما تكون هذه العناصر جزءًا من العرض.

ولا ينبغي النظر إلى المرواس والطارات باعتبارهما أدوات متنافسة على الصوت، بل باعتبارهما عنصرين يمكن أن يتكاملا عندما يتم توزيع الأدوار الإيقاعية بينهما بصورة مناسبة.

4. قاعدة المزامنة بين الصفوف وتبادل الإيقاع

يتميز الأداء الجماعي بوجود أكثر من مجموعة أو جانب في بعض العروض، ولذلك تصبح المزامنة بين المشاركين عنصرًا أساسيًا. وعند انتقال الغناء أو الرد بين المشاركين، يحتاج حاملو الطارات إلى متابعة هذا الانتقال حتى يبقى الإيقاع متوافقًا مع الجزء النشط من الأداء.

وفي صف مجرور، يساعد تخفيف الضرب في اللحظات التي تحتاج إلى وضوح أكبر للكلمات على إبراز النص الشعري. فالإيقاع ليس هدفًا منفصلًا عن الغناء، وإنما وسيلة لتنظيمه ومساندته.

وتتطلب هذه القاعدة قدرة المشاركين على التحكم في شدة الضرب وسرعته، وليس فقط المحافظة على التوقيت. فقد يكون الإيقاع ثابتًا بينما تتغير شدة الصوت بحسب المقطع الذي يتم أداؤه.

أهمية التدريب في ضبط الطارات

يحتاج استخدام الطارات في المجرور بجدة إلى تدريب جماعي يركز على الاستماع والتوقيت وتوزيع الأدوار. ولا يكفي أن يعرف المشارك طريقة حمل الطار أو ضربه، بل يحتاج إلى معرفة موقع ضربته ضمن الإيقاع العام.

للحجز والاستفسار

 (واتساب أو اتصال): 0534380756 

حسابات التواصل الاجتماعي الموحدة (sholateam):

• تيك توك: sholateam 

• إنستقرام: sholateam 

• سناب شات: sholateam 

• إكس (تويتر): sholateam 

• يوتيوب: فرقة الشعلة للفنون الشعبية :

 https://www.youtube.com/@sholateam

موقعنا الرسمي على الخارطة (الرابط المباشر): 

https://maps.app.goo.gl/EXjXyCUdS8jAb9iNA?g_st=ic